【国画基本信息】
| 作者 | 李安忠 |
| 品名 | 竹鸠-图纨扇画册 |
| 朝代 | 南宋 |
| 文件大小 | 18.03MB |
| 分辨率 | 300x300 |
| 像素大小 | 2525x2381 |
| 尺寸（CM） | 21.37x20.15 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 纨扇画册 册 宋李安忠竹鸠 Bamboo and Shrike |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 李安忠 |
| 数量 | 一幅 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 25.4x26.9 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 李安忠 | 本幅 | 武经郎李安忠画 | 隶书 | |
| 印记： 陇西郡记 | |||||
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 收传印记 | 大观（瓢印半印） |
| 收传印记 | 桂坡安国鉴赏 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 翎毛 | 伯劳 | 灰伯劳 |
| 主要主题 | 树木 | 竹 | |
| 次要主题 | 花草 | 荆枝 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 双钩 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（重华宫），下册，页726 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷六），第四册，页247 |
| 内容简介（中文） | 李安忠（活动于公元十二世纪上半叶），曾任职于北宋徽宗宣和（1119－1129）画院，后于南宋高宗绍兴（1131－1162）间复职，赐金带。擅画花鸟走兽，尤工钩勒。 本幅虽标名为「竹鸠」，但所画的鸟类应是灰伯劳。伯劳有将猎物串挂在枝头上的贮食行为，因此在画中常配以有刺的荆棘或树枝，本幅也不例外。又其生性强悍，故幅中虽是画正蹲踞在竹枝上休息的伯劳，仍强调其鹰钩嘴形、锐利的眼神和趾爪。不但画出了伯劳的神韵，又以精致的用笔，温润的设色，将羽毛绒绒的质感，及蹲踞时会蓬松起来，以致在细细的竹枝上显得有些庞大和沉重的特色都表现了出来。历来画伯劳的作品，多不及本幅精实生动，这是宋代写生观念下，要求形神兼备的典型代表作之一。（谭怡令） |
| 内容简介（中文） | 李安忠（活动于公元12世纪上半叶）。居宣和画院，历官成忠郎。绍兴间复职画院，赐金带，工画花鸟走兽，尤工钩勒。 本幅为「纨扇画册」第三幅，设色画。荆条上立伯劳一，爪喙钩曲，盖肉食者。下画竹梢，双钩填色。全幅钩画细谨，设色雅驯。右下竹叶间款题「五经郎李安忠画」，钤印一：「陇西郡记」。 |
| 内容简介（英文） | Li An-chung served in the Imperial Painting Academy during the Hsuan-ho period (1190-1125), and then attained the prestigious rank of Gentleman of Complete Loyalty. During the Shao-hsing era (1131-1162) ,he again entered the Academy and was awarded the Golden Belt . Li was noted for his renditions of birds , flowers , and animals .He was especially noted for his skill in the outline method of painting . A shrike perches on a bramble , its curved beak and talons indicating its carnivorous habits . The bamboo leaves were first outlined in black ink and then were filled in with color. The outlining brushwork throughout the painting is exceptionally fine , as is the artist’s application of color. The signature in the lower-right corner among the bamboo reads: “Painted by the Military Classicist Li An-chung.”This is the third leaf from the album wan-shan hua-ts’e. |
| 参考书目 | 1.林柏亭，〈李安忠竹鸠〉，收入国立故宫博物院编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995年初版一刷），页290-292。 2.谭怡令，〈宋李安忠竹鸠〉，收入谭怡令编，《画里珍禽》（台北：国立故宫博物院，1988年十月初版），页83。 3.林柏亭，〈「七十件书画册页名品特展」精选(五) — 李安忠竹鸠〉，《故宫文物月刊》，第150期（1995年9月），页98-102。 4.谭怡令，〈「天子之宝 — 台北国立故宫博物院的收藏」展品系列(四) — 绘画〉，《故宫文物月刊》，第247期（2003年10月），页22。 5.谭怡令，〈山鸠〉，收入何传馨主编，《文艺绍兴：南宋艺术与文化‧书画卷》（台北：国立故宫博物院，2010年十月初版一刷），页370。 |
| 网页展示说明 | 李安忠（活动于1119-1162），任职北宋徽宗宣和（1119-1129）画院。靖康乱后南宋高宗绍兴（1131-1162）间复职。 所画实为楔尾伯劳，款署「武经郎李安忠画」，为其名款重要参考数据。双钩法画伯劳与竹，棘枝用没骨法，有「写」的意味，赭上加墨笔增添立体感。浓淡墨点画伯劳轮廓，并渲染底色衬托白色部位。丝毛淡墨上加他色彩笔，丰富层次。多样细腻的手法展现生意，确将北宋写实至得神韵的风格带入南宋。(20101015) |
| 网页展示说明 |
