【国画基本信息】
| 作者 | 马远 |
| 品名 | 山径春行图-名绘集珍册 |
| 朝代 | 南宋 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率 | 300x300 |
| 像素大小 | 3119x1928 |
| 尺寸（CM） | 26.4x16.32 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 名绘集珍 册 宋马远山径春行 On a Mountain Path in Spring |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 马远 |
| 数量 | 一幅 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 27.4x43.1 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 马远 | 本幅 | 触袖野花多自舞。避人幽鸟不成啼。(款)。马远。 | ||
| 题签 | 马远山径春行 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 春景 | |
| 次要主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | |
| 次要主题 | 树木 | 杨柳 | |
| 其他主题 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 |
| 其他主题 | 人物 | 侍从（侍女、童仆） | 童仆 |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 其他主题 | 翎毛 | 黄鹂 | |
| 其他主题 | 器用 | 文玩（琴棋书画） | 琴 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 皴法 | 斧劈皴 |
| 人物衣纹描法(粗细线条) |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第五册，页2490 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷六），第四册，页180 |
| 内容简介（中文） | 春风微拂，杨柳款摆，文人带着携琴的僮仆缓步而行，捻须静观。他的衣袖触动了路旁的野花，停留在枝条上的小鸟似乎也被突然闯入的人所惊动，拍翅飞起。尺幅之间，没有戏剧性的事件发生，却纪录了一个凝定的悠闲而诗意的片刻，正与宋宁宗的题诗相应：「触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼。」这正反映了从北宋末徽宗朝开始提倡的诗画结合之风。此外，由于南宋皇室对书画兴趣浓厚，宫廷画作上常有当代帝后的题诗，本幅即是一典型代表。 马远号钦山，南宋光宗、宁宗朝（公元1190－1224年）时任职画院待诏。他的家族中从祖父、父亲到子侄辈，世代均以能画着称，也有多位担任宫廷画家，并深受皇室欣赏，马远则是其中最负盛名者。 画中的物象集中于一边，留白较多，这正是以马远、夏珪为代表的马夏画派最著名的「半边一角」构图。以侧锋刷染表现石块坚硬的质感，则是马夏风格注册商标之一的斧劈皴，和画摇曳柳条之柔软绵长的笔法恰成对比，可以看出画家对笔墨的精确掌握。 (马孟晶) |
| 内容简介（中文） | 马远，河中人，后迁居钱塘，南宋光宗、宁宗朝（1190--1224）为画院待诏，号钦山。祖父兄子世代均以画名。画山水更能以临安风光为题材，取景重心，偏置画幅一角，故其构图有「马一角」之称。 江南春晴，高士白袍，头戴漆纱笼冠，捻须闲吟，宽袖触动了野花，惊吓树稍上的一对黄莺。一童抱琴相随，似是寻胜觅句，又似赴约访友。本幅人物行动中所成意境，恰如画上题诗宋宁宗所题：「触袖野花多自舞﹔避人幽鸟不成啼。」但也让人写想起此境是从宋人程颐「春日偶成诗」：「云淡风轻近午天﹔傍花随柳过前川。」转化而来。画境透过诗句文字的解释，更能明确的引起欣赏者的共鸣，此是一例。。宋代画家自署名款，往往于石隙树根，不引起人注意处。本幅见名款署于幅左下角。幅左柳树相交叉，前方一枝横斜直上，上挂垂丝，出枝长而条畅，造形上即所谓「拖枝马远」之特征。马远用笔沉厚，见于柳树干及岩石之轮廓，又画人物画衣纹，下笔重，若钉头，收笔尖，如鼠尾，但行笔又略颤掣，极具变化。 |
| 内容简介（中文） | 马远，河中人，后迁居钱塘，南宋光宗、宁宗朝(公元1190-1224年)为画院待诏，号钦山。祖父兄子世代均以画名。画山水更能以临安风光为题材，取景重心，偏置画幅一角，故其构图有「马一角」之称。本幅画柳岸莺啼，高士白袍，头戴漆纱笼冠 |
