【国画基本信息】
| 作者 | 石涛 |
| 品名 | 写唐人诗意图轴 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 18.0MB |
| 分辨率 | 300x300 |
| 像素大小 | 1711x3508 |
| 尺寸（CM） | 14.48x29.7 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 清石涛写唐人诗意图 轴 Illustrating the Idea of a T’ang Poem |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 石涛 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 89.6x43 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 石涛 | 本幅 | 行书 | 绘天无似笔飞抛。䥘恠山灵接坳。画我生寒彻骨。占周半易履初爻。行吟莹处孤琴在。向日流光白发敲。不问溪桥与茅屋。人间巢许有谁交。和唐人㱕海之作以作画。清湘大涤子极。 | |
| 印记： 若极、头白依然不识字、清湘石涛、赞之十世孙阿长 | |||||
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 收传印记 | 可盫鉴赏图书印 |
| 收传印记 | 南海黄君璧藏 |
| 收传印记 | 白云堂 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | ||
| 其他主题 | 树木 | 杨柳 | |
| 其他主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | 溪涧 |
| 其他主题 | 船 | 帆船 | |
| 其他主题 | 建筑 | 房舍 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 皴法 | 披麻皴 |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 黄君璧先生捐赠文物特展目录，页21-22、47 |
| 内容简介（中文） | 石涛（公元一六四二－一七０七年），广西桂林人。本名朱若极，乃明朝宗室之后，明亡后为僧。康熙廿八年（一六八九）奉帝之召，赴北京，返扬州后，继续云游各地，终卒于扬州。 石涛晚年撰「画语录」一书，倡我用我法，并楬橥「画者从于心」的「一画」理论。凡画山水、花卉，均不受古法拘束，极富新意。本幅为黄君璧先生捐赠，殆以湿笔写山、石、水纹，致令一派淋漓墨韵，洋溢满纸，可谓充分实践我用我法之创新理念。 |
| 内容简介（英文） | Shih-t’ao was a native of Kuei-lin in Kuang-hsi and originally named Chu Juo-chi. As a scion of the Ming imperial family, he became a monk after the fall of the Ming dynasty (1368-1644). In 1689, however, he was summoned for an audience with the K’ang-hsi emperor (r. 1677-1722) and went Peking. After returning to Yangchow, he continued to wander about until his death there. In his later years, Shih-t’ao authored A Discourse on Painting, in which he advocated the idea of “one using one’s [own painting] methods” and established the theory of the “primordial brushstroke” which emerges “from the heart of the painter.” In his paintings of landscapes and flowers, Shih-t’ao was unrestrained by the methods of the ancients as his creativity emerged in his paintings. In this painting donated to the Museum by Mr. Huang Chun-pi, Shih-t’ao used an ink-laden brush to depict mountains, rocks, and water ripples. He conveys to the viewer soaking wet ink which harmoniously spreads throughout the entire painting. One could say that this work is truly imbued with the Shih-t’ao’s creative theory of “one using one’s [own painting] methods.” |
| 参考书目 | 1.林柏亭，〈白云堂捐赠书画选介〉，《故宫文物月刊》，第92期（1990年11月），页127-129。 |
