【国画基本信息】
| 品名 | 艺林集玉册-无款秋溪待渡图 |
| 文件大小 | 18.04MB |
| 分辨率 | 300x300 |
| 像素大小 | 2834x2122 |
| 尺寸（CM） | 23.99x17.96 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 艺林集玉 册 无款秋溪待渡图 Waiting for the Ferry by a stream in Autumn |
| 分类 | 绘画 |
| 数量 | 一幅 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 29x54.4 |
| 全幅 | 85x62.6 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 绢 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 山水 | 秋景 | |
| 其他主题 | 山水 | 溪涧、湍泉 | 湍泉 |
| 次要主题 | 建筑 | 桥 | |
| 其他主题 | 船 | ||
| 其他主题 | 人物 | 渔夫、船夫 | 船夫 |
| 其他主题 | 建筑 | 亭 | |
| 次要主题 | 建筑 | 房舍 | |
| 其他主题 | 走兽 | 骡．驴 | 驴 |
| 其他主题 | 树木 | ||
| 次要主题 | 树木 | 松 | |
| 其他主题 | 人物 | 行旅 | |
| 其他主题 | 树木 | 寒林．枯树 | 枯树 |
| 其他主题 | 建筑 | 栏杆 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 工笔 | |
| 写意 | |
| 皴法 | 斧劈皴 |
| 人物衣纹描法(匀称线条) |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷六），第四册，页256 |
| 内容简介（中文） | 巨石旁，二松挺翠，岸际两人负行囊待渡，舟子撑篙渐至。石后屋宇数间错落有致，主仆五人郊游渡桥而归。茅亭左侧，水声淙淙，若泉若瀑，数折垂下，屋后山峦横塘，半为云烟所掩。画中神采气息，颇有米芾（1051-1107）所述：「峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真。」的神韵。 幅中松针以墨、汁绿画成，再以淡墨及绿烘染，取法与李唐（约1049－1130后）〈万壑松风〉之松树脉息相通；山石造型圆浑不露圭角，带擦带皴，笔重而不滞，其法则可得自关仝（公元10世纪）〈秋山晚翠〉；余杂树画法及全幅墨层层托染，气息与郭熙（11世纪）〈早春图〉最为接近。通幅笔墨设色含蓄蕴籍，技法上融合了北宋诸家特质而又能表现出独自风格，是难得的佳作。 本幅无作者款印，旧签题为秋景山水，然而从画树木和染色，以及从主题观察，或是描写春郊行游的景色。（许郭璜） |
| 参考书目 | 1.国立故宫博物院，1995年初版一刷），页253-254。 2. 3.陈韵如，〈秋溪待渡〉，收入何传馨主编，《文艺绍兴：南宋艺术与文化‧书画卷》（台北：国立故宫博物院，2010年十月初版一刷），页358。 |
| 内容简介（中文） | 巨石旁，二松挺翠，岸际二人负行囊待渡，舟子 篙渐至。石后屋宇数间，错落有致。主仆五人春郊游罢，渡桥而归。茅亭左侧，水声淙淙，若泉若瀑，数折而下，屋后山峦横亘，半为云烟所掩。 本幅为「艺林集玉」册第二幅。旧题秋景山水，然以渍染颜色和画枝叶茂密言，或写春游之景。而依布局端整平实，笔墨设色含蓄蕴藉看，俨然有北宋遗韵。 |
| 内容简介（英文） | By a large rocky promontory where two tall pines grow, two men stand at the shore with belongings as they wait for a ferry being gradually poled to them. Behind the promontory are scattered buildings. A master and four retainers return from a spring outing and cross a bridge. To the left of the thatched pavilion behind them emerges the sound of a winding stream tumbling down below. The hills are half-concealed by clouds and mist. This is the 2nd leaf from the album Collected Gems of Art. The original title slip reads Autumn Landscape, but the colored washes and dense leaves suggest a spring outing instead. The balanced, centered composition as well as the reserved use of brush and ink indicate a Northern Sung (960-1126) style. |
| 内容简 |
