【国画基本信息】
| 品名 | 明人画扇册-明人梅花 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.0MB |
| 分辨率 | 300x300 |
| 像素大小 | 2829x2121 |
| 尺寸（CM） | 23.95x17.95 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 明人画扇 册 明人梅花 Plum Blossoms |
| 分类 | 绘画 |
| 数量 | 一幅 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 17x52.7 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 题跋 | 文震亨 | 本幅 | 文震亨 | 隶书 | 放鹤亭前千树花。暗香浮动景横斜。雪深不隔幽人路。带月曾寻处士家。文震亨。 |
| 印记： 君美 | |||||
| 题跋 | 邵弥 | 本幅 | 瓜畴邵弥 | 楷书 | 倚和九皋清啸。迷入孤山暗香。忽逢赤壁道士。失却缟袂仙郎。瓜畴邵弥。 |
| 印记： 邵、僧、弥 | |||||
| 题跋 | 孙继臯 | 本幅 | 孙继皋题 | 楷书 | 一枝竹外梦春酣。零落绡裳舞翠鸾。天淡水平山月小。有人吹笛过江南。孙继皋题。 |
| 印记： 月桥 | |||||
| 题跋 | 管玉音 | 本幅 | 管玉音题 | 楷书 | 月落黄昏瘦影斜。隔溪香度野人家。归来纸幔空诗思。静对幽窗叩只花。管玉音题。 |
| 印记： 管玉音印 | |||||
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 花草 | 梅（白．红．蜡梅） | 白梅 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 写意 | |
| 双钩 | |
| 苔点 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页500-501 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷八），第四册，页164 |
| 参考书目 | 1.刘芳如，〈明人画梅花〉，收入国立故宫博物院编辑委员会编，《画梅名品特展》（台北：国立故宫博物院，1991年元月初版），页94-95。 2.〈明人画扇 册 明人梅花〉，收入谭怡令、刘芳如、林莉娜主编《满庭芳-历代花卉名品特展》（台北：国立故宫博物院，2010年十二月初版一刷），页128-129。 |
| 内容简介（中文） | 本幅选自〈明人画扇册〉。画一株梅花自右下方延伸而入，主干上复侧出一枝，姿态恰与扇面之弧形相互呼应。另一梅枝则先往下延伸，再傲然上扬，令构图由外张之势，转而为蕴含内聚之力。通幅笔致细腻而工整，枝干与花蕊俱用双钩填色法，雪白色的花瓣、嫣红色的花萼，与焦墨苔点相映成趣，且洋溢着无比典雅的气息。 画上并无作者款印，因有文震亨（1585-1645）、邵弥（17世纪）、孙继皐（1550-1610）、管玉音（17世纪）等四则明末文人的题诗，故订为是明人作。(20110102) |
| 内容简介（英文） | This leaf, originally a folding fan, comes from “Album of Ming Painted Fans.” It depicts the branch of a plum tree in blossom extending from the right towards the left and up out of the composition. The upper branch extending to the left contrasts with the arc of the main branch, creating an arrangement that also complements the shape of the fan. Another branch extends leftward along the bottom, exiting the composition and reemerging at the left. This arrangement gives the composition a sense of expansiveness that becomes a kind of force with inner coherence. The brushwork throughout is exquisite and neat, the branches and blossoms being done in double outlines filled with colors. The snow-white petals and bright-red calyxes contrast with the scorched-black moss dots, giving the painting an atmosphere of incomparably classic elegance. Though no seal or signature of the artist appears on this work, there are inscriptions of poetry by such late Ming literati as Wen Zhenheng (1585-1645), Shao Mi (17th c.), Sun Jigao (1550-1610), and Guan Yuyin (17th c.). Thus, this painting is most likely the wo |
