【国画基本信息】
| 作者 | 吴历 |
| 品名 | 摹宋元人山水册 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 270.58MB |
| 分辨率 | 300x300 |
| 像素大小 | 2834x2122 |
| 尺寸（CM） | 23.99x17.96 |
| 作品数量 | 15 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 清吴历橅宋元人山水 册 |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 吴历 |
| 数量 | 一册：十四开（本幅十开十幅，前幅叶二开二幅，后副叶二开二幅） |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 39.7x26.8 |
| 前副叶 | 45.5x61.4 |
| 后副叶一 | 39.7x26.8 |
| 后副叶二 | 47.8x32.3 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
| 前副叶 | 纸 |
| 后副叶 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 题跋 | 王撰 | 前副叶 | 八十五叟王撰题 | 隶书 | 超逸绝尘 |
| 印记： 王撰异公、随庵老人、䰻隈半席 | |||||
| 题跋 | 王撰 | 后副叶一 | 娄水八十五老人王撰跋 | 墨井道人。博物工诗。夙推风雅。更以丹青擅胜。渔山之名。着闻远近。昔年卜居海虞。与耕烟山人。争奇竞秀。并为先君所推重。后以虔事西教。未暇寄情绘染。故迩年来欲觅其片纸尺幅。竟不可得。今观此册。未知何时所作。遍仿宋元诸家。曲尽其妙。其苍浑秀润。真得董巨一峰之神。秾丽高华。直探松雪大年之髓。末后仿倪高士一帧。尤深入云林三昧。岂时流手笔所能望其肩背耶。今为名家鉴藏。永作枕中之秘。余得展观亦厚幸矣。因僭题数语于后。娄水八十五老人王撰跋。 | |
| 印记： 异公氏、太原八十五翁、随庵 | |||||
| 题跋 | 王撰 | 后副叶二 | 乾隆辛丑秋杪竹痴道人毕泷识于抱云书屋 | 余观夫渔山之画凡三变。早年之笔幽秀欲绝。其神味尚似王廉州。壮年刻意摹仿宋元。邱壑位置。怪怪奇奇。超出寻常畦径之外。洎乎晚年。从墺中归又一变。而荒率苍古胜矣。盖其人品既高。学问渊博。昔东磵老人题其桃溪诗序有云。渔山不独善画。其于诗尤工。思清格老。命笔造微。盖亦以其画为之。东磵之言如是。宜其画与庸史不同。况师承有自。从廉州奉尝游。时时得观前人名迹。笔墨之造乎神妙。洵非无因也。此册是渔山晚年之作。种种妙处。王随庵论之详矣。余何容赞一言。乾隆辛丑秋杪竹痴道人毕泷识于抱云书屋。 | |
| 印记： 毕泷、广堪斋主、巢安 | |||||
| 题跋 | 毕泷 | 前副叶（后背） | 乾隆四十六年四月重装毕竹痴记 | 此册得之加定南翔镇叶氏用价元银八十两乾隆四十六年四月重装毕竹痴记。 | |
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 收传印记 | 毕泷鉴藏图书 |
| 收传印记 | 就兰主人鉴藏 |
| 收传印记 | 毕泷涧飞氏藏 |
| 收传印记 | 毕泷书画图章 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷六），第四册，页143-145 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第二十三册，页378-381 |
| 内容简介（中文） | 吴历（公元一六三二－一七一八年），江苏常熟人，字渔山，号墨井道人。擅长绘画，与王翚同受业于王鉴、王时敏，为清初六家之一。惟因壮年后，信奉天主虔诚，热心传教工作，疏于绘画，作品传世甚少。本册题名「橅宋元人山水」，这是清代初期画坛主要的风气之一。吴历期望从宋元等前辈名家的作品，集合出众家长处。全册十开未署年月，据毕泷（活动于十八世纪）跋，谓是晚年从澳门归后所作。乾隆时毕泷用银八十两购藏，嘉庆时始进宫。 |
| 内容简介（英文） | Wu Li, style name Yu-shan, sobriquet Mo-ching tao-jen, was a native of Ch’ang-shu, Kiangsu province. He excelled in painting and with Wang Hui studied under Wang Chien and Wang Shih-min. He is known as one of the six great painters of the Ch’ing dynasty. There are very few of his works because in his middle age he became a devout Catholic and fervently took up missionary work, thus painting less frequently. This album, Landscapes after Sung and Yuan Masters, represents one of the main stylistic trends in early Ch’ing painting. Wu Li’s hope was to assemble the various strengths of Sung and Yuan masters. The album consists of ten leaves. The inscription carries no date, but according to the colophon by Pi Lung (act. ca. 18th cent.), this is a late wor |
