【国画基本信息】
| 作者 | 鲜于枢 |
| 品名 | 书透光古镜歌册 |
| 朝代 | 元朝 |
| 文件大小 | 269.95MB |
| 分辨率 | 300x300 |
| 像素大小 | 2831x2119 |
| 尺寸（CM） | 23.96x17.94 |
| 作品数量 | 15 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 书法 |
| 品名 | 元鲜于枢书透光古镜歌 册 Song on an Ancient Light-Transmitting Mirror |
| 分类 | 法书 |
| 作者 | 鲜于枢;Xianyu Shu |
| 书体 | 楷书 |
| 数量 | 一册：十五开（本幅十五开三十幅） |
| 作品语文 | 汉文 |
| 释文 | 麻征君透光古镜歌。太阴沦魄元不耀。太阳分火成二曜。呜呼怪铜盗此幻。倒景在壁与背肖。开奁㸌㸌光走庭。划如剸犀乍脱鞘。泓澄秋落百丈潭。疑有龙向天门跳。秦娃汉婉化鸳土。宠雨恩云狸凤诏。生前椒涂鉴桃李。身后泉台暎蓬藋。一坏百镜照不回。队中刚作千年调。髑髅一丑不再妍。不知持此将安照。万斛珠玑委俑人。唤得愉儿为鬼勡。借问金槌一控时。何如海上青蝇吊。寿如金石佳且好。此铭此篆多奇峭。今谁子后曩谁先。嬴得纽枢经蚁窍。 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 30.5x19.8 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈三编（延春阁），第四册，页1585 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷三），第一册，页51 |
| 研究性论着 | 鲜于枢（1257--1302），原籍河北渔阳（今天津蓟县一带），出生于开封，字伯几，号困学民，又号西溪。当元世祖南下杭城不久（元至正十八年‧1281），鲜于枢即至杭州，与赵孟頫订交，切磋书法。子昂赞誉他：「伯几草书过余甚远，极力追之，而不能及。」为元代初年一代书法大家，鲜于枢为人意象雄豪，带有河朔气，相貌雄伟，蓄美髯，博学又有才气，工诗词、通音律、涉猎宗教、精于茶道，富收藏，鉴赏，着有《困学斋集》、《困学斋杂录》、《困学斋杂记》。 元苏天爵《滋溪集》：「鲜于枢公早岁学书，愧未能如古人。偶适野，见二人挽车泥淖中，遂悟笔法。」「挽车泥淖」领悟到的是什么﹖应该是力量的冲击与运用。本幅原为整纸所书，因为改装裱成册，遂裁成条状，再加拼贴，这犹如一般拓碑的蓑衣裱。字大几近四寸，出笔雄健，以骨力胜，姿体丰伟，真所谓北方之雄者。诗出麻征君(1183--1232)，名九畴，字知几，莫州人。三岁识字，七岁能草书，作大字有及数尺者，故所至有神童之目。章庙召见，问汝入宫殿中，亦惧怯否﹖对曰：「君臣父子也，子宁惧父耶﹖上大奇之。」此诗为郾城张伯玉所藏透光古镜所赋。（王耀庭） |
| 参考书目 | 1.王竞雄，〈鲜于枢透光古镜歌〉，收入石守谦、葛婉章主编，《大汗的世纪:蒙元时代的多元文化与艺术》（台北：国立故宫博物院，2001年初版），页301-302。 2.王耀庭，〈帝国的回忆 国立故宫博物院瑰宝赴法展专辑二 — 鲜于枢透光古镜歌〉，《故宫文物月刊》，第186期（1998年9月），页10-11。 3.王竞雄，〈行走于蒙元的艺廊里 — 「大汗的世纪」特展 元鲜于枢透光古镜歌〉，《故宫文物月刊》，第225期（2001年12月），页26-27。 4.王竞雄，〈元鲜于枢透光古镜歌〉，《故宫文物月刊》，第300期（2008年3月），页14-15。 5.陈阶晋，〈元鲜于枢书透光古镜歌〉，收入蔡玫芬主编，《精彩一百 国宝总动员》（台北：国立故宫博物院，2011年九月初版一刷），页224。 |
| 内容简介（中文） | 鲜于枢（公元一二五六－一三0一年），渔阳（今河北蓟县）人。字伯机，号困学民，居杭州，官至太常寺典簿。精鉴定法书、名画及古器物，吟诗作字，奇态横生，善行草，赵孟頫极推重之，小楷类钟繇，早岁学书，愧未能如古人，偶适野见二人挽车行淖泥中，遂悟书法。鲜于枢对草书最为擅长，赵孟頫自叹弗如，在元初其书名显赫，与赵孟頫并称两大巨擘，终元之世，多出入此二家，元末明初，有边武继承其学。本幅以练达楷书书之，圆活遒劲，堪称佳作。 |
| 内容简介（英文） | Hsien-yu Shu (style name Po-chi, sobriquet k'un-hsueh-shih) was a native of Chi county in Hopei but lived in Hangchou. He held an official position as archivist in the Court of Imperial Sacrifices. He was skilled in authenticating calligraphy, paintings, and ancient objects, and accomplished in writing poetry and calligraphy. He excelled in running-cursive calligraphy, and Chao Meng-fu often praised him. He also studied the style of Chung Yu for standard script. In his youth, he felt remorseful, thinking that he would never attain the level of the ancients. Once when he happened to see the movements of two people carrying a sedan chair through the mud, he all of a sudden |
