| 其他信息 | 清代， 恽寿平作 ，纸本 ，墨笔，纵20.7cm，横107.2cm 《灵岩山图》卷，清，恽寿平作，纸本，墨笔，纵20.7厘米，横107.2厘米。 本幅署款： 毗陵弟子恽格画并题。 恽寿平于卷尾自识： 先香山翁曾爲和尚写《灵岩图》，题其帧首曰:‘此山之趣在背，寺之趣在面，水之趣在天，盖以侧面取势，令湖光出其上。’惜此图逸去，无从悬购，今追用此语直写正峰，自落红亭以上，剪取芙蓉城一片尔，而全形具焉。如须弥山七宝所成上下四旁，各见一种色，色色不同，所见皆须弥也。呈老和尚鉴之。毗陵弟子恽格画并题。 恽寿平于卷首自识：“ 昔黄子久画富春山卷，颇自矜贵，携行簦历数年而后成。顷来山中镜清楼上，洒墨立就，曾无停虑，工乃贵迟，拙何取速，笔先之意，深愧于古人矣。寿平格又跋。 钤 正叔 。引首清弘储题诗，钤 中吴研山简石 等印7方。后幅清明昙等6家题跋，钤 西蠡经眼 等印14方。 清康熙三年（1664年）二月上浣，31岁的恽寿平随父亲明昙云游苏州，拜访了当地著名的灵岩山禅寺住持弘储，时值弘储60寿诞，恽寿平潜心绘此图，其父撰《灵岩山赋》，以为老和尚贺寿。依据恽氏自题而知，此图是他对灵岩山的 实景写生。但是，恽寿平在创作上并没有对灵岩山的山形地貌进行客观的描绘，而是根据自己的创作需要进行了主观上的审美取舍、提炼、概括等。他运用远近、疏密、高低互衬的美学原理，将灵岩山两侧的景致作陪衬性的淡化处理，以此更好地表现灵岩山的空灵秀色。此图当属恽寿平写景山水画中形式美与意韵美相得益彰的典型之作。 撰稿人：李湜 |
