【国画基本信息】
| 作者 | 董其昌 |
| 品名 | 贺平湖令陈杲庵奏最 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 39.7MB |
| 分辨率（DPI） | 72x72 |
| 像素大小 | 5000x2647 |
| 尺寸（CM） | 176.38x93.38 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 何创时书法艺术博物馆 |
| 释文、题跋资料 | 世家曾載史公書，循吏今看積慶餘。丹穴可知能產鳯，琴臺誰不頌懸魚。苃來棠樹思如昨，植處槐庭應豈虛。卿月宮雲相映照，何論通德表門閭。華亭董其昌。 鈐印：宗伯學士、董其昌印 賞析 本件作品是一本册頁中的一開，整本册頁共集十四人，屬於合作形式的作品。此件作品并没有留下年款，從内容來看，詩是天啓（1621-1627）初年所作，從書法面貌來看，爲董其昌晚年風格，詩文及書法兩種客觀因素都説明了這是他晚年的作品，落款的鈐印是「宗伯學士」，他任這個官職是在1623至1625年，即六十九至七十一歲間，更可推算出接近這件作品上下限的年份。 這件作品的用墨潤燥節奏很值得玩味，前六行的第一個字都是潤的，接下來的字就自然地漸漸乾枯，第七、八行反過來，先用乾筆，再换濕筆，最後一行款字全用枯筆結尾，整體章法由潤變乾，在乾中參差幾字的濕，在自然變化中偶有迭宕之姿，手法非常高超熟稔。董其昌的乾筆表現可能跟他習慣用不全化開的毛筆有關，墨衹蘸在筆尖，毛筆的吸水性差，綫條的榮枯對比强烈，懷素是董其昌相當醉心的古代書家之一，懷素《自叙帖》用了很多的乾筆，這也影響了董其昌對於乾筆的應用及審美，除了乾筆以外，單字的結構有多處也直接從《自叙帖》而來，如第一行的「史公書」、第二行的「慶餘」、第四行的「懸魚」等等。 |
| 作品简介 | 本件作品是一本册頁中的一開，整本册頁共集十四人，屬於合作形式的作品。此件作品并没有留下年款，從内容來看，詩是天啓（1621-1627）初年所作，從書法面貌來看，爲董其昌晚年風格，詩文及書法兩種客觀因素都説明了這是他晚年的作品，落款的鈐印是「宗伯學士」，他任這個官職是在1623至1625年，即六十九至七十一歲間，更可推算出接近這件作品上下限的年份。 這件作品的用墨潤燥節奏很值得玩味，前六行的第一個字都是潤的，接下來的字就自然地漸漸乾枯，第七、八行反過來，先用乾筆，再换濕筆，最後一行款字全用枯筆結尾，整體章法由潤變乾，在乾中參差幾字的濕，在自然變化中偶有迭宕之姿，手法非常高超熟稔。董其昌的乾筆表現可能跟他習慣用不全化開的毛筆有關，墨衹蘸在筆尖，毛筆的吸水性差，綫條的榮枯對比强烈，懷素是董其昌相當醉心的古代書家之一，懷素《自叙帖》用了很多的乾筆，這也影響了董其昌對於乾筆的應用及審美，除了乾筆以外，單字的結構有多處也直接從《自叙帖》而來，如第一行的「史公書」、第二行的「慶餘」、第四行的「懸魚」等等。 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
本件作品是一本册頁中的一開，整本册頁共集十四人，屬於合作形式的作品。此件作品并没有留下年款，從内容來看，詩是天啓（1621-1627）初年所作，從書法面貌來看，爲董其昌晚年風格，詩文及書法兩種客觀因素都説明了這是他晚年的作品，落款的鈐印是「宗伯學士」，他任這個官職是在1623至1625年，即六十九至七十一歲間，更可推算出接近這件作品上下限的年份。 這件作品的用墨潤燥節奏很值得玩味，前六行的第一個字都是潤的，接下來的字就自然地漸漸乾枯，第七、八行反過來，先用乾筆，再换濕筆，最後一行款字全用枯筆結尾，整體章法由潤變乾，在乾中參差幾字的濕，在自然變化中偶有迭宕之姿，手法非常高超熟稔。董其昌的乾筆表現可能跟他習慣用不全化開的毛筆有關，墨衹蘸在筆尖，毛筆的吸水性差，綫條的榮枯對比强烈，懷素是董其昌相當醉心的古代書家之一，懷素《自叙帖》用了很多的乾筆，這也影響了董其昌對於乾筆的應用及審美，除了乾筆以外，單字的結構有多處也直接從《自叙帖》而來，如第一行的「史公書」、第二行的「慶餘」、第四行的「懸魚」等等。
