【国画基本信息】
| 作者 | 陈继儒 |
| 品名 | 六言诗小品 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 19.39MB |
| 分辨率（DPI） | 72x72 |
| 像素大小 | 2500x2586 |
| 尺寸（CM） | 88.19x91.22 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 何创时书法艺术博物馆 |
| 释文、题跋资料 | 修竹千個百個，啼鶯一聲兩聲。對局謙謙君子，逢花好好先生。陳繼儒。 鈐印：陳繼儒印、眉公 賞析 陳繼儒書法作品以行草傳世最廣，他的書法美學講求清幽嫻雅，更提倡書法必須在蘊藉中沉著痛快，看他作品會發現，他寫字很注重輕重的節奏變化，這是清幽嫻雅、沉著痛快兩者結合後，創造出的個人風貌。沉著用筆源自於他對顏真卿、米芾、蘇東坡的喜愛，這也許與摯友董其昌有關。 這一件〈六言詩小品〉完全體現了「沉著痛快」的特點，從第一個字開始，多以側鋒取勢，但筆力強健結字灑脫，不因側鋒而顯薄弱。這件的布局也很特殊，雖只有五行卻變化多端，第一行的字筆劃較少字字分開，展現出疏朗氣息，第二行六個字兩兩一組，形成三組字串，最後「聲」字乾筆一刷瀟灑自如，第三行七個字卻分成兩段，上段接續第二行的筆調，下段加重用筆力道，形成作品的視覺重心，第四行只寫了一半，留下了大段的空白，款書只寫了陳繼儒三字，以兩個印章撐起了整個空白的空間，讓他厚重的筆意多了幾分快意。 |
| 作品简介 | 陳繼儒書法作品以行草傳世最廣，他的書法美學講求清幽嫻雅，更提倡書法必須在蘊藉中沉著痛快，看他作品會發現，他寫字很注重輕重的節奏變化，這是清幽嫻雅、沉著痛快兩者結合後，創造出的個人風貌。沉著用筆源自於他對顏真卿、米芾、蘇東坡的喜愛，這也許與摯友董其昌有關。 這一件〈六言詩小品〉完全體現了「沉著痛快」的特點，從第一個字開始，多以側鋒取勢，但筆力強健結字灑脫，不因側鋒而顯薄弱。這件的布局也很特殊，雖只有五行卻變化多端，第一行的字筆劃較少字字分開，展現出疏朗氣息，第二行六個字兩兩一組，形成三組字串，最後「聲」字乾筆一刷瀟灑自如，第三行七個字卻分成兩段，上段接續第二行的筆調，下段加重用筆力道，形成作品的視覺重心，第四行只寫了一半，留下了大段的空白，款書只寫了陳繼儒三字，以兩個印章撐起了整個空白的空間，讓他厚重的筆意多了幾分快意。 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
陳繼儒書法作品以行草傳世最廣，他的書法美學講求清幽嫻雅，更提倡書法必須在蘊藉中沉著痛快，看他作品會發現，他寫字很注重輕重的節奏變化，這是清幽嫻雅、沉著痛快兩者結合後，創造出的個人風貌。沉著用筆源自於他對顏真卿、米芾、蘇東坡的喜愛，這也許與摯友董其昌有關。 這一件〈六言詩小品〉完全體現了「沉著痛快」的特點，從第一個字開始，多以側鋒取勢，但筆力強健結字灑脫，不因側鋒而顯薄弱。這件的布局也很特殊，雖只有五行卻變化多端，第一行的字筆劃較少字字分開，展現出疏朗氣息，第二行六個字兩兩一組，形成三組字串，最後「聲」字乾筆一刷瀟灑自如，第三行七個字卻分成兩段，上段接續第二行的筆調，下段加重用筆力道，形成作品的視覺重心，第四行只寫了一半，留下了大段的空白，款書只寫了陳繼儒三字，以兩個印章撐起了整個空白的空間，讓他厚重的筆意多了幾分快意。
