【国画基本信息】
| 作者 | 许友 |
| 品名 | 山水扇面 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 23.83MB |
| 分辨率（DPI） | 72x72 |
| 像素大小 | 4000x1986 |
| 尺寸（CM） | 141.11x70.06 |
| 解题 | 為章南詞宗仿古。壬寅立秋。友眉。 鈐印：有介 賞析 此畫構圖上採取一河兩岸的表現，從風格來看似元人吳鎮一路，近樹用胡椒點細細點出，墨色層次豐富，筆法簡明，兩棵前景主樹願盼生姿，猶如雙人起舞，右邊樹旁配一枯柳更添變化，柳條的筆法就如他小字行草書，渾厚中顯現靈活恣意。 柳絲下垂指引著觀眾目光，讓我們看到船上一人獨坐獨望遠方，整個畫面突然開闊起來。這樣的構圖，元代晚期的畫家很擅長，許友也許就是借鏡了元季畫家的遺民情懷吧！ 解題 此扇面有壬寅年款，時間為康熙元年（1662），為許友去世前一年的作品。許友受周亮工案件牽連，直至順治十七年（1660）年六月才無恙返鄉。許友經此冤屈，對清廷益發不滿，不再畫竹，改畫枯木寒鴉。目前傳世的許友畫作，最晚有現藏日本泉屋博古美術館，作於康熙元年孟春的《枯木竹石圖》。 此山水扇面和《枯木竹石圖》作於同一年，時間更晚。許友所說的仿古，從畫風來看，近似元人的吳鎮一路。構圖上，採取一河兩岸的表現，讓人聯想到倪瓚。吳鎮與倪瓚是遺民性格強烈的山水畫家，許友的仿古，或許是一種借題發揮，意欲表現殘山賸水故國情懷的心印。 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 何创时书法艺术博物馆 |
| 释文、题跋资料 | 為章南詞宗仿古。壬寅立秋。友眉。 鈐印：有介 賞析 此畫構圖上採取一河兩岸的表現，從風格來看似元人吳鎮一路，近樹用胡椒點細細點出，墨色層次豐富，筆法簡明，兩棵前景主樹願盼生姿，猶如雙人起舞，右邊樹旁配一枯柳更添變化，柳條的筆法就如他小字行草書，渾厚中顯現靈活恣意。 柳絲下垂指引著觀眾目光，讓我們看到船上一人獨坐獨望遠方，整個畫面突然開闊起來。這樣的構圖，元代晚期的畫家很擅長，許友也許就是借鏡了元季畫家的遺民情懷吧！ 解題 此扇面有壬寅年款，時間為康熙元年（1662），為許友去世前一年的作品。許友受周亮工案件牽連，直至順治十七年（1660）年六月才無恙返鄉。許友經此冤屈，對清廷益發不滿，不再畫竹，改畫枯木寒鴉。目前傳世的許友畫作，最晚有現藏日本泉屋博古美術館，作於康熙元年孟春的《枯木竹石圖》。 此山水扇面和《枯木竹石圖》作於同一年，時間更晚。許友所說的仿古，從畫風來看，近似元人的吳鎮一路。構圖上，採取一河兩岸的表現，讓人聯想到倪瓚。吳鎮與倪瓚是遺民性格強烈的山水畫家，許友的仿古，或許是一種借題發揮，意欲表現殘山賸水故國情懷的心印。 |
| 作品简介 | 此畫構圖上採取一河兩岸的表現，從風格來看似元人吳鎮一路，近樹用胡椒點細細點出，墨色層次豐富，筆法簡明，兩棵前景主樹願盼生姿，猶如雙人起舞，右邊樹旁配一枯柳更添變化，柳條的筆法就如他小字行草書，渾厚中顯現靈活恣意。 柳絲下垂指引著觀眾目光，讓我們看到船上一人獨坐獨望遠方，整個畫面突然開闊起來。這樣的構圖，元代晚期的畫家很擅長，許友也許就是借鏡了元季畫家的遺民情懷吧！ |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
此畫構圖上採取一河兩岸的表現，從風格來看似元人吳鎮一路，近樹用胡椒點細細點出，墨色層次豐富，筆法簡明，兩棵前景主樹願盼生姿，猶如雙人起舞，右邊樹旁配一枯柳更添變化，柳條的筆法就如他小字行草書，渾厚中顯現靈活恣意。 柳絲下垂指引著觀眾目光，讓我們看到船上一人獨坐獨望遠方，整個畫面突然開闊起來。這樣的構圖，元代晚期的畫家很擅長，許友也許就是借鏡了元季畫家的遺民情懷吧！
