【国画基本信息】
| 作者 | 董其昌 |
| 品名 | 戊申临怀素自叙帖 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 15.39MB |
| 分辨率（DPI） | 300x300 |
| 像素大小 | 7500x684 |
| 尺寸（CM） | 63.5x5.79 |
| 解题 | 『奔蛇走他勢入座，驟雨旋風聲滿堂。』 盧員外云:『初疑輕煙灣古松，又似山開萬仞峰。』 王永州邕日:『寒猿飲水撼枯藤,壯士拔山伸勁鐵。』 朱處士遙云:『筆下唯看激電流，字成只畏盤龍走。』 叙機格，則有李御史舟云:『昔張旭之作也，時人謂張顛。今懷素之為也，余實謂之狂僧。以狂繼顛，誰曰不可?』 張公又云:『稽山賀老粗知名，吴郡張顛曾不面。』 許御史瑶云:『志在新奇無定則，古瘦漓驪半無墨。醉來信手兩三行，醒後卻書書不得。』 余每臨懷素《自敘帖》，皆以大令筆意求之，米带見《閣帖》草書，稍縱者輒命之旭。旭素故自二王得筆，一家眷屬也，《自敘》中語有云:『旭雖姿性顛逸，超然不羈。而楷法精詳，特為真正，學狂草者，從此進之。』 戊申長至前一日，董其昌。 解題 董其昌對懷素的《自敘帖》情有獨鍾，臨習不輟，影響甚深，他臨帖大概有三種型態。 一、對臨:如實的臨寫通篇或擷取一段，反映原帖的形、神。 二、背臨:在練習得很熟練之后，不看原帖默寫出來，主要取神態。 三、隨心意臨:隨意取用原帖內容自由創作，表現出自己對字帖的理解或想像。 在這本圖錄中，三種型態的臨帖作品都有。這件《戊申臨懷素自敘帖》是他五十四歲時所作，整體表現字形的大小、粗細、開合變化較大，屬於第一類的對臨作品，無論在線條質感或整體氣韻都十分到位，讓觀者一眼就能看出他的來源。 臨寫後董其昌有一段題記，說明他每次臨懷素《自敘帖》時，都用王獻之的筆法。他認為張旭、懷素雖以狂草最為人所知，但他們的基礎來自王羲之、王獻之父子。王獻之連綿草風格是后來發展狂草的起源。董奇昌認為以這樣的角度去理解懷素，更能接近《自敘帖》的源頭。 董其昌特別提起張旭草書雖放逸，但楷書功夫是很精到的，所有學狂草的人應該從楷書開始打下基礎。董其昌這段題記還刻意用楷書表現，實踐了寫狂草需要有楷書基礎的論迹。 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 何创时书法艺术博物馆 |
| 释文、题跋资料 | 『奔蛇走他勢入座，驟雨旋風聲滿堂。』 盧員外云:『初疑輕煙灣古松，又似山開萬仞峰。』 王永州邕日:『寒猿飲水撼枯藤,壯士拔山伸勁鐵。』 朱處士遙云:『筆下唯看激電流，字成只畏盤龍走。』 叙機格，則有李御史舟云:『昔張旭之作也，時人謂張顛。今懷素之為也，余實謂之狂僧。以狂繼顛，誰曰不可?』 張公又云:『稽山賀老粗知名，吴郡張顛曾不面。』 許御史瑶云:『志在新奇無定則，古瘦漓驪半無墨。醉來信手兩三行，醒後卻書書不得。』 余每臨懷素《自敘帖》，皆以大令筆意求之，米带見《閣帖》草書，稍縱者輒命之旭。旭素故自二王得筆，一家眷屬也，《自敘》中語有云:『旭雖姿性顛逸，超然不羈。而楷法精詳，特為真正，學狂草者，從此進之。』 戊申長至前一日，董其昌。 解題 董其昌對懷素的《自敘帖》情有獨鍾，臨習不輟，影響甚深，他臨帖大概有三種型態。 一、對臨:如實的臨寫通篇或擷取一段，反映原帖的形、神。 二、背臨:在練習得很熟練之后，不看原帖默寫出來，主要取神態。 三、隨心意臨:隨意取用原帖內容自由創作，表現出自己對字帖的理解或想像。 在這本圖錄中，三種型態的臨帖作品都有。這件《戊申臨懷素自敘帖》是他五十四歲時所作，整體表現字形的大小、粗細、開合變化較大，屬於第一類的對臨作品，無論在線條質感或整體氣韻都十分到位，讓觀者一眼就能看出他的來源。 臨寫後董其昌有一段題記，說明他每次臨懷素《自敘帖》時，都用王獻之的筆法。他認為張旭、懷素雖以狂草最為人所知，但他們的基礎來自王羲之、王獻之父子。王獻之連綿草風格是后來發展狂草的起源。董奇昌認為以這樣的角度去理解懷素，更能接近《自敘帖》的源頭。 董其昌特別提起張旭草書雖放逸，但楷書功夫是很精到的，所有學狂草的人應該從楷書開始打下基礎。董其昌這段題記還刻意用楷書表現，實踐了寫狂草需要有楷書基礎的論迹。 |
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