【国画基本信息】
| 作者 | 陈继儒 |
| 品名 | 行书自作七律三首 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 71.96MB |
| 分辨率（DPI） | 72x72 |
| 像素大小 | 3000x7996 |
| 尺寸（CM） | 105.83x282.08 |
| 解题 | 歲朝雲物報新晴，簷柳芳菲囀曙鶯。老去種花扶後輩，閒來書底認前生。何年救世佛出世，卻笑無名已有名。昨夜東鄰赴村社，野人爭席子孫迎。 仙女吹簫忽下樓，問年十七尚含羞。五銖錢串同心結，百和香勾半臂鞲。鏡裡見人驚卻步，夢中索母學梳頭。起來笑點花簪戴，多子先教采石榴。 經旬風雨入山遲，不道山容雪更奇。瞥爾翠微窗外樹，天然粉本畫中詩。老僧問徑呼樵父，飢鶻穿林掠兔兒。臘酒新開須一醉，梅花勒凍柳絲絲。 陳繼儒。 鈐印：麋公、雪堂 賞析 關於陳繼儒的書法風格，清代秦祖永曾在桐陰論畫中點出是在蘇、米之間。但就這件吧中堂來看，陳繼儒的書法運筆輕快，筆鋒外露，線條清瘦，少了蘇東坡豐腴肥厚的點畫，基本上仍是以米芾的風格為主。 此外，陳繼儒的這件作品用墨枯潤相間，以淡墨為主，使運筆的次序、速度與動作都全然的呈現出來。配合詩作中仙女幻境的描述，有種清風徐來，隨著筆墨線條慢慢優游的感受。（陳瑞玲） 此件字形略微狹長，字形處理有法度，在遇到末筆爲竪的筆畫時，或是在草書的處理上末筆是出鋒的情况，則順勢向下延展，或者在筆畫拉長之後，優雅地帶到下一個字。陳繼儒一蘸起墨，剛開始墨量飽和，筆畫自然稍粗，而後順勢寫下，直到墨汁變少而筆畫變淡，綫條也自然變細，形成自然的濃淡表現。 陳繼儒與董其昌是終生的摯友，常常在一起討論書畫，所以陳繼儒在書法上，有意或無意之間也受到董其昌的影響。董其昌平淡天真的意趣，也反映在此件陳繼儒的書迹上。作品字數雖多，但是有意識地將行距拉開，整個布局顯得非常疏朗。 解題 此作内容爲七律三首，其中第二首題爲《友人五月納姬之作》，收録於汪砢玉《珊瑚網》及卞永譽《式古堂書畫彙考》。除了第二首詩主題爲賀友人納妾以外，第一、三首都表達了世外生活的閑適自得。 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 何创时书法艺术博物馆 |
| 释文、题跋资料 | 歲朝雲物報新晴，簷柳芳菲囀曙鶯。老去種花扶後輩，閒來書底認前生。何年救世佛出世，卻笑無名已有名。昨夜東鄰赴村社，野人爭席子孫迎。 仙女吹簫忽下樓，問年十七尚含羞。五銖錢串同心結，百和香勾半臂鞲。鏡裡見人驚卻步，夢中索母學梳頭。起來笑點花簪戴，多子先教采石榴。 經旬風雨入山遲，不道山容雪更奇。瞥爾翠微窗外樹，天然粉本畫中詩。老僧問徑呼樵父，飢鶻穿林掠兔兒。臘酒新開須一醉，梅花勒凍柳絲絲。 陳繼儒。 鈐印：麋公、雪堂 賞析 關於陳繼儒的書法風格，清代秦祖永曾在桐陰論畫中點出是在蘇、米之間。但就這件吧中堂來看，陳繼儒的書法運筆輕快，筆鋒外露，線條清瘦，少了蘇東坡豐腴肥厚的點畫，基本上仍是以米芾的風格為主。 此外，陳繼儒的這件作品用墨枯潤相間，以淡墨為主，使運筆的次序、速度與動作都全然的呈現出來。配合詩作中仙女幻境的描述，有種清風徐來，隨著筆墨線條慢慢優游的感受。（陳瑞玲） 此件字形略微狹長，字形處理有法度，在遇到末筆爲竪的筆畫時，或是在草書的處理上末筆是出鋒的情况，則順勢向下延展，或者在筆畫拉長之後，優雅地帶到下一個字。陳繼儒一蘸起墨，剛開始墨量飽和，筆畫自然稍粗，而後順勢寫下，直到墨汁變少而筆畫變淡，綫條也自然變細，形成自然的濃淡表現。 陳繼儒與董其昌是終生的摯友，常常在一起討論書畫，所以陳繼儒在書法上，有意或無意之間也受到董其昌的影響。董其昌平淡天真的意趣，也反映在此件陳繼儒的書迹上。作品字數雖多，但是有意識地將行距拉開，整個布局顯得非常疏朗。 解題 此作内容爲七律三首，其中第二首題爲《友人五月納姬之作》，收録於汪砢玉《珊瑚網》及卞永譽《式古堂書畫彙考》。除了第二首詩主題爲賀友人納妾以外，第一、三首都表達了世外生活的閑適自得。 |
| 作品简介 | 關於陳繼儒的書法風格，清代秦祖永曾在桐陰論畫中點出是在蘇、米之間。但就這件吧中堂來看，陳繼儒的書法運筆輕快，筆鋒外露，線條清瘦，少了蘇東坡豐腴肥厚的點畫，基本上仍是以米芾的風格為主。 此外，陳繼儒的這件作品用墨枯潤相間，以淡墨為主，使運筆的次序、速度與動作都全然的呈現出來。配合詩作中仙女幻境的描述，有種清風徐來，隨著筆墨線條慢慢優游的感受。（陳瑞玲） 此件字形略微狹長，字形處理有法度，在遇到末筆爲竪的筆畫時，或是在草書的處理上末筆是出鋒的情况，則順勢向下延展，或者在筆畫拉長之後，優雅地帶到下一個字。陳繼儒一蘸起墨，剛開始墨量飽和，筆畫自然稍粗，而後順勢寫下，直到墨汁變少而筆畫變淡，綫條也自然變細，形成自然的濃淡表現。 陳繼儒與董其昌是終生的摯友，常常在一起討論書畫，所以陳繼儒在書法上，有意或無意之間也受到董其昌的影響。董其昌平淡天真的意趣，也反映在此件陳繼儒的書迹上。作品字數雖多，但是有意識地將行距拉開，整個布局顯得非常疏朗。 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
關於陳繼儒的書法風格，清代秦祖永曾在桐陰論畫中點出是在蘇、米之間。但就這件吧中堂來看，陳繼儒的書法運筆輕快，筆鋒外露，線條清瘦，少了蘇東坡豐腴肥厚的點畫，基本上仍是以米芾的風格為主。 此外，陳繼儒的這件作品用墨枯潤相間，以淡墨為主，使運筆的次序、速度與動作都全然的呈現出來。配合詩作中仙女幻境的描述，有種清風徐來，隨著筆墨線條慢慢優游的感受。（陳瑞玲） 此件字形略微狹長，字形處理有法度，在遇到末筆爲竪的筆畫時，或是在草書的處理上末筆是出鋒的情况，則順勢向下延展，或者在筆畫拉長之後，優雅地帶到下一個字。陳繼儒一蘸起墨，剛開始墨量飽和，筆畫自然稍粗，而後順勢寫下，直到墨汁變少而筆畫變淡，綫條也自然變細，形成自然的濃淡表現。 陳繼儒與董其昌是終生的摯友，常常在一起討論書畫，所以陳繼儒在書法上，有意或無意之間也受到董其昌的影響。董其昌平淡天真的意趣，也反映在此件陳繼儒的書迹上。作品字數雖多，但是有意識地將行距拉開，整個布局顯得非常疏朗。
