【国画基本信息】
| 作者 | 方亨咸 |
| 品名 | 行书五言诗 |
| 朝代 | 清代 |
| 文件大小 | 24.07MB |
| 分辨率（DPI） | 300x300 |
| 像素大小 | 1595x5032 |
| 尺寸（CM） | 13.5x42.6 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 何创时书法艺术博物馆 |
| 释文、题跋资料 | 踈林散秋光，翠瀑下重嶺。溪迴咽危石，空山多餘景。茅屋三兩家，翛然有殊境。曳杖短橋西，應門鶴聲耿。似欲報幽人，彼此發深省。丙辰(1676)八月。書似梁河老年翁正。方亨咸。 鈐印：方亨咸印、邵翮、祖孫御史父子翰林兄弟進士 賞析 明代帖學大盛，其風氣一直延續到清朝碑學興起，聲勢始稍衰。其間能手輩，信手拈來，皆有可觀，如本件品，用筆挻勁，有文徵明的遺風，而其中又有章草，米芾、董其昌的風格摻入其中，無論在筆法或章法上，都達到了一定的水平以上。 有趣的是，明清這一類二線書家，若不是某大家的忠實追隨者，其書風共同的特點是諸家雜出，米芾幾乎人人都有，其他隋唐宋元的書家體勢，似乎呈排列組合的方式出現在廣大的書家群中，以致雖說面貌各異，其間自有高下之分，但整體看起來卻風格統一，這種同質性如此高的現象，可能因明人所見多為條件限制之下，產生了只能在體勢上變化，而筆法卻趨向一致性的現象，而這種時代的限制，也正是帖學衰微，碑學興起的一個重要因素。（張之鼎） |
| 作品简介 | 明代帖學大盛，其風氣一直延續到清朝碑學興起，聲勢始稍衰。其間能手輩，信手拈來，皆有可觀，如本件品，用筆挻勁，有文徵明的遺風，而其中又有章草，米芾、董其昌的風格摻入其中，無論在筆法或章法上，都達到了一定的水平以上。 有趣的是，明清這一類二線書家，若不是某大家的忠實追隨者，其書風共同的特點是諸家雜出，米芾幾乎人人都有，其他隋唐宋元的書家體勢，似乎呈排列組合的方式出現在廣大的書家群中，以致雖說面貌各異，其間自有高下之分，但整體看起來卻風格統一，這種同質性如此高的現象，可能因明人所見多為條件限制之下，產生了只能在體勢上變化，而筆法卻趨向一致性的現象，而這種時代的限制，也正是帖學衰微，碑學興起的一個重要因素。（張之鼎） |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
明代帖學大盛，其風氣一直延續到清朝碑學興起，聲勢始稍衰。其間能手輩，信手拈來，皆有可觀，如本件品，用筆挻勁，有文徵明的遺風，而其中又有章草，米芾、董其昌的風格摻入其中，無論在筆法或章法上，都達到了一定的水平以上。 有趣的是，明清這一類二線書家，若不是某大家的忠實追隨者，其書風共同的特點是諸家雜出，米芾幾乎人人都有，其他隋唐宋元的書家體勢，似乎呈排列組合的方式出現在廣大的書家群中，以致雖說面貌各異，其間自有高下之分，但整體看起來卻風格統一，這種同質性如此高的現象，可能因明人所見多為條件限制之下，產生了只能在體勢上變化，而筆法卻趨向一致性的現象，而這種時代的限制，也正是帖學衰微，碑學興起的一個重要因素。（張之鼎）
