【国画基本信息】
| 作者 | 莫是龙 |
| 品名 | 游九峰记 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 296.18MB |
| 分辨率（DPI） | 72x72 |
| 像素大小 | 21066x1654 |
| 尺寸（CM） | 743.16x58.34 |
| 解题 | 萬曆六年（1578），莫是龍四十二歲。大年初五，他與一群好友相約前往松江九峰（位於今上海松江西北方）遊玩。盛邦承，字伯靈。徐琰，字文卿。兩人於萬曆九年（1581）曾為莫是龍家藏《宋刻殘本妙湛和尚偈頌》題字，知二人為莫是龍好友。眾人於午間先至鍾賈山碧雲軒賞梅飲酒，後至寺院彈琴雅集。隔日，杜時美來向他求書，便寫下此番出游的經過，以志其事。 |
| 作品数量 | 3 |
| 作品收藏 | 何创时书法艺术博物馆 |
| 释文、题跋资料 | 己卯(1579)開歲五日，余與盛伯靈、張瑞之、徐文卿、陳則明，乘扁舟游九峰間。是日以午牌時，先至鍾賈山之嘉樹林，訪梅於碧雲軒之西阜。時，梅英尚未盡舒也，因呼酒十行而罷。出寺見落日餘霞，隱隱飛彩於高林衆岫之上，即各持酒杯，躡屐破泥淖而前行，一里許，得天馬山之別嶺中界小徑捫雲攀藤葛而行，小憩古樹下，復舉十餘觴，望圓智東林不遠矣，遂驅策促步至寺，將暝，招一二山中老僧，同諸君尋徑登干將前阜山腰，忽得大石，因復坐，覺足力疲甚，呼酒大飲，攜琴就泉石幽勝處，陳生手操梅花數行，諸君有高山流水之思焉。興盡歸宿僧舍，明日，杜時美來索余書，潑墨滿袖，余爲之勞苦，輒與書得十餘紙。舟人報風色良便，遂取時美挂席而東風，利甚，舟舵若駛，僅僅不盡一局奕，已至白龍潭矣。文卿有別業在西墅，且聞吾友袁凝之，携一麗人，泛泛野浦兼（蒹）葭間，欲覓之不可得，竟不知袁生得似吾黨否也。時美索筆，記其事。雲卿。 鈐印：雲卿氏、東吳菰蘆中人 鑑藏印：百研室藏(許修直)、修直攷藏(許修直)、修直珍藏(許修直)、西谿草堂(許修直) (傅申題跋) 憶余一九六O年代末，在普林斯頓大學修課期間，台北故宮院長蔣慰堂先生參與其時世界首屆國際中國畫史研討會，即以莫氏名下《畫說》為題。蓋其中一條論及中國山水畫之南北宗論，於後世影響深遠。然余以為此非莫氏之論。當時廣搜莫董二氏書法，故於兩人書蹟甚為熟悉，其後見元代大展圖錄中，竟然亦見莫氏書法，而在鄧文原名下。故其後發表二文，先詳述台北故宮之鄧文原書風，再以下篇分析何以此為莫氏所書，且云莫氏並非作偽者，此乃是後人割取莫氏手卷之一段，而加偽文原款者，且該詩首句云，「巴西太守三楚賢」，而鄧氏有「巴西」之號，故歷來信之不疑，乃偽好物也，此為余鑑定生涯之佳話。 其後又發表〈書畫船〉一文，以董其昌為主。今見其師兄莫氏卷，亦兩見「舟中」字樣，故心甚喜而書此常跋以記其事。時國豪弟拉卷，跋於何創時書法藝術基金會。余老矣，且不與前賢較筆墨也。八十五翁傅申記。 |
| 作品简介 | 莫是龍此作帶有米芾的風格來書寫。莫是龍曾經得到米芾石刻「雲卿」二字，於是以雲卿為字，後以字行。莫是龍見過現今傳世的米芾大字《研山銘》，非常喜愛這件書蹟，常常模擬這件作品的筆意。 米芾的行書筆力雄健，線條粗細的對比誇張，後世學米芾的書家常常學得其力，卻失其瀟灑的風韻，或者過度注重線條的誇張表現。莫是龍則抓住了米芾的韻味，他在字型的處理上以規矩的結構穿插點畫跌宕的安排，以此巧妙呈現出米芾獨具的韻味，也呈現莫是龍自己本身的文人特質。 遊九峰對莫是龍來說是一場愉快的經歷，心情舒暢反映在筆畫上，表現出自然平和的氣質。畫面上的行距留有一定的空間，莫是龍依據當時的心情表現字型的大小，處處可見運筆的天然律動。 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
莫是龍此作帶有米芾的風格來書寫。莫是龍曾經得到米芾石刻「雲卿」二字，於是以雲卿為字，後以字行。莫是龍見過現今傳世的米芾大字《研山銘》，非常喜愛這件書蹟，常常模擬這件作品的筆意。 米芾的行書筆力雄健，線條粗細的對比誇張，後世學米芾的書家常常學得其力，卻失其瀟灑的風韻，或者過度注重線條的誇張表現。莫是龍則抓住了米芾的韻味，他在字型的處理上以規矩的結構穿插點畫跌宕的安排，以此巧妙呈現出米芾獨具的韻味，也呈現莫是龍自己本身的文人特質。 遊九峰對莫是龍來說是一場愉快的經歷，心情舒暢反映在筆畫上，表現出自然平和的氣質。畫面上的行距留有一定的空間，莫是龍依據當時的心情表現字型的大小，處處可見運筆的天然律動。
