【国画基本信息】
| 作者 | 陈洪绶 |
| 品名 | 倚杖闲吟图轴 |
| 朝代 | 明朝 |
| 文件大小 | 18.01MB |
| 分辨率 | 300x300 |
| 像素大小 | 1561x3846 |
| 尺寸（CM） | 13.21x32.56 |
| 作品数量 | 1 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 绘画 |
| 品名 | 明陈洪绶倚杖闲吟图轴 |
| 分类 | 绘画 |
| 作者 | 陈洪绶 |
| 数量 | 一轴 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 79.3x31.7 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 作者款识 | 陈洪绶 | 本幅 | 何必山行便有诗。天生一种住山痴。成时也教山童唱。难道山童逊雪儿。洪绶为乔瞻社世兄写。率题。 | 行书 | |
| 印记： 陈洪绶印、章侯 | |||||
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 养心殿鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 陶渊明 |
| 其他主题 | 花草 | 菊 | |
| 主要主题 | 经史‧故事 | 陶渊明 | |
| 次要主题 | 器用 | 拐杖 | 手杖 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 白描 | |
| 人物衣纹描法(粗细线条) |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页662 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷五），第三册，页479-480 |
| 收藏着录 | 故宫书画图录，第九册，页89-90 |
| 研究性论着 | 陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨人。十岁曾从学于蓝瑛（1585-1660后），又勤于临古与创格，致能兼善人物、花鸟、山水，并蔚成晚明极富影响力的艺坛多面手。明亡（1644）后，入绍兴云门寺为僧，更名悔迟、勿迟。 「倚杖闲吟图」未系年，着录见《石渠宝笈》初编。白描画高士头顶簪花，左手拄杖，右手则轻点节拍，展现出一派洒脱不羁，与孤高放怀的诗人风骨。画上复系七绝一首：「何必山行便有诗，天生一种住山痴；成时也教山童唱，难道山童逊雪儿（注1）。」 院藏另幅「玩菊图」，画高士携杖坐于木瘤矮凳，睨视面前石上瓶菊。人物造型与此幅相当近似。（注2）「倚仗闲吟图」中，高士发髻所簪插的，倘若亦为菊花之属，很可能两画均是在图写东晋的名士陶渊明（365-427）。陈洪绶素来钟爱表现隐士生活，如他晚年的力作「归去来图」卷（1650）（注3）、「隐居十六观」册（1651）（注4）等，皆然。惟比较上举四作，前两轴的笔致更见方折，且线描纤细焦渴，加以款书均署「洪绶」。据此推断，「倚杖闲吟图」应系陈氏出家前，稍早期的制作。（刘芳如） 注1：雪儿是艺妓的别称。 注2：图版参见国立故宫博物院编，《晚明变形主义画家作品展》（台北：国立故宫博物院，1977），页434-435。 注3：图版参见高居翰，《气势憾人—十七世纪中国绘画中的自然与风格》（台北：石头出版股份有限公司，1994），页180-185。 注4：同注2书，页490-511。 |
| 参考书目 | 1.〈明陈洪绶倚杖闲吟〉，收入国立故宫博物院编，《晚明变形主义画家作品展》（台北：国立故宫博物院，1977年九月初版），页432。 2.刘芳如，〈帝国的回忆 国立故宫博物院瑰宝赴法展专辑二 — 陈洪绶倚杖闲吟图〉，《故宫文物月刊》，第186期（1998年9月），页50-51。 |
