【国画基本信息】
| 作者 | 董其昌 |
| 品名 | 书辋川诗册 |
| 朝代 | 明代 |
| 文件大小 | 215.96MB |
| 分辨率 | 300x300 |
| 像素大小 | 2831x2119 |
| 尺寸（CM） | 23.96x17.94 |
| 创作时间 | 明神宗万历二十八年（1600） |
| 作品数量 | 12 |
| 作品收藏 | 台北故宫博物院 |
| 图片格式 | 默认提供TIF和JPG两个版本 |
基本数据
| 藏品类型 | 书法,绘画 |
| 品名 | 明董其昌书辋川诗 册 The Wangchuan Poems |
| 分类 | 法书 |
| 作者 | 董其昌;Dong Qichang |
| 书体 | 行书 |
| 创作时间 | 明神宗万历二十八年（1600） |
| 数量 | 一册：十一开（本幅十一开二十二幅） |
| 作品语文 | 汉文 |
| 释文 | （第一则）新家孟城口。古木余衰柳。来者复为谁。空悲昔人有。（第二则）飞鸟去不穷。连山复秋色。上下华子冈。惆怅情何极。（第三则）结实红且绿。复如花更开。山中傥留客。置此茱萸杯。（第四则）分行接绮树。倒影入清漪。不学御沟上。春风伤别离。（第五则）木末芙蓉花。山中发红萼。破户寂无人。纷纷开且落。（第六则）秋山敛余照。飞鸟逐前侣。彩翠时分明。夕岚无处所。（第七则）北垞湖水北。杂树暎朱栏。逶迤南川水。明灭青林端。（第八则）檀栾暎空曲。青翠漾涟漪。暗入商山路。樵人不可知。（第九则）仄径荫宫槐。幽阴多绿苔。应门但迎扫。畏有山僧来。（第十则）空山不见人。但闻人语响。返景入深林。复照青苔上。（第十一则） 吹箫凌极浦。日暮送夫君。湖上一回首。青山卷白云。（第十二则）文杏裁为梁。香茅结为宇。不知栋里云。去作人间雨。（第十三则）轻舟南垞去。北垞淼难即。隔浦望人家。遥遥不相识。（第十四则）轻舸迎上客。悠悠湖上来。当轩对尊酒。四面芙蓉开。（第十五则）独坐幽篁里。弹琴复长啸。深知（应为林）人不知。明月来相照。（第十六则）飒飒秋雨中。浅浅石溜泻。跳波自相溅。白鹭惊复下。（第十七则）清浅白石滩。绿蒲向堪把。家住水东西。浣纱明月下。（第十八则）古人非傲吏。自阙经世务。偶寄一微官。婆娑数行树。（第十九则）桂尊迎帝子。杜若赠佳人。椒浆奠瑶席。欲下云中君。（第二十则）日饮金屑泉。少当千余岁。翠凤翔文蝺。羽节朝玉帝。过荆溪访吴澈如年丈。出楮素属余书右丞辋川绝句。澈如爱右丞诗。且学之欲逼人。愧余书不能学右军也。董其昌庚子（公元一六００年）暮春识。 |
典藏尺寸
| 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 27x11.7 |
质地
| 【质地位置】 | 【质地】 |
| 本幅 | 纸 |
题跋数据
| 【题跋类别】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款识】 | 【书体】 | 【全文】 |
| 题签 | 高士奇 | 幅前 | 士奇 | 行书 | 董宗伯书王右丞辋川诗真迹镜面笺廿一幅。士奇。 |
| 【印记类别】 | 【印记】 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆鉴赏 |
| 鉴藏宝玺 | 石渠宝笈 |
| 鉴藏宝玺 | 三希堂精鉴玺 |
| 鉴藏宝玺 | 宜子孙 |
| 鉴藏宝玺 | 乾隆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 养心殿鉴藏宝 |
| 鉴藏宝玺 | 嘉庆御览之宝 |
| 鉴藏宝玺 | 宣统御览之宝 |
| 收传印记 | （三印但见边缘不可辨） |
主题
| 【主题类别】 | 【主题(第一层)】 | 【主题(第二层)】 | 【主题说明】 |
| 主要主题 | 人物 | 高士（士人、隐士） | 董其昌画像 |
技法
| 【技法】 | 【技法细目】 |
| 白描 |
参考数据
| 【类别】 | 【参考数据】 |
| 收藏着录 | 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页478 |
| 收藏着录 | 故宫书画录（卷三），第一册，页104 |
| 研究性论着 | 〈辋川诗〉绝句二十首，是王维（701-761）著名的一组诗作，歌咏辋川别业附近经常游览的二十处胜景，包括：孟城坳、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴、茱萸沜、宫槐陌、临湖亭、南垞、攲湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白石滩、北垞、竹里馆、辛夷坞、漆园、椒园等。（注1）据近人考证，王维曾作辋川图画稿，并据此稿本在清源寺作了一幅辋川图壁画，此后五代与北宋时期流传不少摹本，为后人熟知的是郭忠恕（活动于十世纪中）的摹本及明代万历年间（1573-1619）根据此本摹刻的石刻拓本。从流传的石刻拓片与传郭忠恕摹本来看，都是配合诗题，以二十景作为表现形式，在性质上属于诗的附图。（注2）北宋流传的摹本中，有诗与画同在一卷的例子，不过后世以〈辋川诗〉作为书法内容的作品似乎不如画作来得普遍。董其昌（1555-1636）此册书于万历二十八年（1600），时年四十六岁。册末题识云：过荆溪访吴澈如年丈，出楮素属余书右丞辋川绝句。澈如爱右丞诗，且学之，欲逼人。愧余书不能学右军也。董其昌在前数年，特别热衷于寻访与研究王维的画迹，（注3）在讨论王维的画史地位时，他认为王维的「始用皴法」和王羲之的「一变钟体，凤翥鸾翔」同样重要。（注4）在书法上，他早年即对临习王羲之的书法感兴趣，例如万历七年（1579）在南京应试时，见到一幅唐摹王羲之的〈官奴帖〉，十分倾倒，用「字字骞翥，势奇而反正，藏锋裹铁，遒劲萧远」形容其特色，并发现与〈兰亭序〉之间有共通的笔法。二十余年后，于藏家吴廷处再见到此迹，遂临一本。（注5）此事推算起来，正值书写此件〈辋川诗〉的前后，对照法帖所见〈官奴帖〉，可以看到〈辋川诗〉中有许多类似〈官奴帖〉的笔法，尤其开始几行，用笔「藏锋裹铁」，含蓄收敛，将力量节制在笔画中。此外还显露与王羲之其他相关书迹的因素，包括〈集字圣教序〉及〈兰亭序〉，有些草书的写法则近似智永（活动于六世纪）〈真草千字文〉，他在跋中说：「愧余书不能学右军也。」实际是反映这时期在王书上下了许多工夫。董其昌书此册，可能还有一层涵义。万历二十六年（1598）董其昌因与当政者意见不合，调任湖广按察使，他以生病为由，辞去此职，在次年三月回到故乡松江，过着退隐的生活。（注6）二十八年（1600）暮春，到嘉兴（荆溪）访同年进士吴正志（澈如），完成此册，虽然是应吴氏之请，可能也是将自己隐居游乐的心情，投射在作为隐逸典型的〈辋川诗〉中吧。（何传馨） |
